И опять 13-е пятница

запись создана: 13.08.2010 в 10:30

@темы: кошки

---

Безделица для счастья

Небольшой новогодний подарок — маленький да удаленький распылитель для духов Travalo. Весит всего 20 грамм при длине 8,6 см, плюс очень удобная система набора парфюма.

www.travalo.com

@музыка: Coeur de pirate - Adieu

@настроение: мартышка и очки

@темы: мода, гаджеты

---

С православным Рождеством!

@темы: для...

---

С наступающим!

кото-новогоднее

запись создана: 31.12.2010 в 18:22

@темы: для...

---

Суета под елкой

запись создана: 26.12.2011 в 07:14

@темы: для...

---

Coeur de pirate - Adieu

Вечер французской музыки продолжается

@темы: движущиеся картинки, музыка

---

1789 Ca ira mon amour - Rod Janois

новый мюзикл «Les amants de la Bastille»

Любят французы свою историю, любят)

@темы: движущиеся картинки, музыка

---

С Рождеством...

...и началом праздничного марафона)

запись создана: 24.12.2010 в 22:44

@темы: для...

---

23.12.2011 в 02:08

Пишет  [сквозь] стекло:

winter cats

+++

@темы: кошки

---

В пополнение коллекции

Maurice Leloir

Иллюстрации к «Трем мушкетерам»

отсюда

@темы: иллюстрации

---

Опасные связи 1960

Разумеется, было бы нехорошо, пропев дифирамбы видеоряду, не поделиться кадрами в некоторой динамике.

Светский раут

смотреть дальше

Высокие отношения


Сесиль и Дансени


Он встретил ее и всё заверте...


...однако преданный муж должен исполнять любые капризы жены.


Вальмон тут вообще умелец — и сексуальный ликбез девушке проведет, и задачку по математике поможет решить.


Между тем вредная кузина Воланж раскрывает глаза Марианне на истинное лицо своего родственника дурного поведения. Да... никто, кроме родной жены, не выслушает и не поймет.


Жюльетта утешает не только мужа, но и Сесиль: «Такова участь всех женщин» (с)


Тем временем настоящие герои вальмоны никогда не сдаются. Если не получается в обход, надо идти прямо. Звонок в дверь и...


Тут процесс развешивания лапши на уши...


...который завершается сокрушительным успехом.


Ослепленный новыми ощущениями, Вальмон не замечает, что увяз по уши и создал любовный треугольник. Зато Жюльетта прекрасно все осознает.


В финале, как и в начале, вечеринка, где расставляются все точки над i.


Вечер с самого начала был отнюдь не томным. Некоторые дамы даже лишились платьев.


И вот оно разоблачение — щас прольется чья-то кровь, и мы знаем, чья.


Закончилось всё, как и положено, плохо, но совершенно нелогично и притянуто за уши.

@темы: кино

---

Опасные связи vs. Вальмон часть 3

«Опасные связи 1960» от Роже Вадима
Италия, 1959 г.
В ролях: Жанна Моро – Жюльетта Мертей, Жерар Филип – Вальмон, Аннетт Стройберг (Вадим) – Марианна Турвель, Симона Ренан – мадам Воланж, Жанна Валер – Сесиль Воланж, Жан-Луи Трентиньян – Дансени.
Режиссер: Роже Вадим



Экранизация от «новой волны» французского кино. Этот фильм безумно красив и бездумно прекрасен. Визуальный ряд столь совершенен и стилистически выверен, что современному глазу кажется не настоящим кино 60-х, а некой стилизацией под них. Если есть фильмы, подобные ожившим полотнам, то ОС-60 кажется ожившей художественной фотографией, Вадим любовно выстраивает каждый кадр, запечатлевающий моменты французской «dolce vita».
Вальмон и Жюльетта Мертей здесь примерная супружеская пара. Он преуспевающий дипломат, она его преданная супруга, неустанно пекущаяся о его карьере. Они женаты со студенческих времен и спустя 10 лет нежно любят друг друга и хранят безусловную верность во всем, кроме физической стороны любви. У них открытый брак при условии полной откровенности: если нет лжи, то, следовательно, нет и измены, а разнообразие в сексе сохраняет любовь. И в их случае это работает – в то время как их сокурсники все давно разведены, отношения четы Вальмон вовсе не угасли. Однако хотя все знают, что Вальмон вовсю гуляет от жены, про его жену ничего такого не известно, она пользуется репутацией верной супруги.
В общем, все довольны жизнью и друг другом. Даже кузина Жюльетты, мадам Воланж, вовсе не считает Вальмона язвой на теле общества (он ведь ей тоже родственник как-никак), а скорее самодовольной паршивой овцой, которая нуждается в твердой направляющей руке. А подбивая мужа соблазнить Сесиль, Жюльетта руководствуется скорее неким своеобразным черным юмора, чем местью бывшему любовнику. Она вовсе не злится на Курта, просто желает немного проучить для порядка. И вот они все теплой родственной компанией, включая и жениха Сесиль, едут на модный лыжный курорт на новогодние праздники. Не хватает только второго жениха Сесиль, Дансени, перспективного студента политеха и будущего инженера. И вот на курорте Вальмон знакомится с Марианной Турвель.
Даже не глядя в титры, можно догадаться, что ее играет жена Роже Вадима. Только Вадим умеет снимать своих женщин так, что на экране они выглядят не просто красавицами, а настоящим воплощением изначальной женственности. Марианна здесь не столько добродетельная мадам Турвель, сколько смутный объект желания, роковая женщина, разрушившая жизнь других и погубившая самое себя.
Прекрасный фильм, получила море удовольствия от его просмотра на языке оригинала. + Великолепная музыка. Однако просмотр с переводом принес некий дискомфорт. Проанализировав свои ощущения, поняла, что мне мешает текст Лакло. На русском содержание диалогов сильно оттягивает на себя внимание, и уже не удается игнорировать фальшивящий диссонанс между тем, что снимает режиссер и что играют актеры, с текстами, взятыми без изменений из оригинального романа. Они звучат выспренне, театрально, все кажется неправдой. Финал вообще вызывает тягостное недоумение. В то же время в немых сценах чувства выражены естественно и неподдельно.
В целом, получилась прелестное кино, но меня до сих пор мучает вопрос, причем тут Лакло?

стильные черно-белые кадры

@темы: кино

---

Опасные связи vs. Вальмон часть 2

«Вальмон» от Милоша Формана (1989)

Аннет Беннинг - мадам де Мертей, Колин Ферт – виконт де Вальмон, Мег Тилли – мадам де Турвель, Файруза Балк – Сесиль, Генри Томас – Дансени, Джеффри Джонс – де Жеркур.

Честно говоря, у меня не поворачивается язык назвать фильм Милоша Формана экранизацией. Неискушенный зритель, надеющийся найти здесь идеи и стилистику Лакло, будет жестоко разочарован. Ибо в фильмах Формана напрасно искать другие идеи, взгляды и стилистику, кроме собственно формановских. Такой вот режиссер.
Как пишет в своих мемуарах сам Милош Форман, прочитав некогда роман, он был весьма им впечатлен и желал когда-нибудь снять по нему фильм. Спустя несколько лет (видимо, созрев до съемок) он посмотрел ту самую пьесу Кристофера Хэмптона и был весьма удивлен, что видит на сцене вовсе не то, что он читал.
Достав из чулана книжку, Форман сверился с оригиналом и понял, что он запомнил роман весьма своеобразно, а Кристофер Хэмптон точно следовал первоисточнику. Но если вы подумали, что мистер Форман устыдился своей неточной памяти и признал свои впечатления ошибочными, значит, вы не видели ни одного его фильма. Милош Форман отложил в сторонку пьесу Хэмптона и сел писать сценарий под свое вИдение романа.
Как же Форман прочитал роман Шодерло де Лакло?
Прежде всего, как видно из названия, на первый план выступает фигура виконта де Вальмона. Задавшись вопросом, как может взрослый мужчина на полном серьезе растрачивать себя на нечто подобное, Форман приходит к выводу, что нет, не может зрелый человек так поступать. Поэтому формановский Вальмон – это несколько инфантильный молодой человек, не негодяй и мерзавец, а то, что именуется «очаровательный прохвост». Если Вальмон из романа – это некий моральный садист, который отдает себе отчет в своих действиях и наслаждается страданиями своих жертв, то у Формана он просто забавляется и играет, вовсе не рассматривая женщин в качестве жертв, а скорее как партнеров в игре, не давая себе ни малейшего труда задуматься о последствиях своих игр. Это ясно видно в сцене, когда мадам де Турвель зачитывает Вальмону письмо с обвинениями в его адрес, и у него довольно растерянный и обиженный вид, будто он никак не поймет, о чем ему толкуют. Но к финалу он постепенно повзрослеет.
Остальные герои также приобретают глубину и многомерность, они более не картонные черно-белые фигуры романа, они живые и вызывают сочувствие и сопереживание.
Маркиза здесь не бездушная злодейка, а женщина, которая некогда обжегшись, более никого к себе не подпускает близко. Она не презирает любовь, она ее боится и бежит от нее, подменяя чувства играми. Она чувствует нежность к Вальмону, но не доверяет ему и боится своих чувств, считая их слабостью.
Мадам де Турвель добродетельна и наивна, но это добродетель еще не проснувшихся чувств и желаний. Она боится любви как чего-то неведомого.
И, наконец, Сесиль. Более прелестной Сесиль я не видела ни в одной экранизации. Она невинна, но вполне себе на уме. Файрузе Балк удалось передать ту самую тонкую грань между невинностью и готовностью к развращению. После соблазнения ее героиня взрослеет и кое в чем начинает вести себя очень по-женски, но одновременно в ней остается еще много ребяческого.
Кастинг в фильме просто безупречен. 100% попадания в образ (Форман этим славен, нюх какой-то, не иначе). Правда, не будем сейчас говорить о Колине Ферте, поскольку, как я уже говорила, у Формана свой образ Вальмона, и это многое искажает в его восприятии.
Запоминаются и все второстепенные персонажи без исключения, начиная с тетушки мадам де Розмонд и мсье де Жеркура до невозмутимых лакеев.
В целом фильм очень гармоничен, в нем каждая сцена имеет значение и играет на развитие сюжета. Но несмотря на легкий и непринужденный формановский язык и множество вкусных и ярких сцен, фильм по своей сути получился еще более трагичным, чем роман. В «Вальмоне» акценты совершенно смещены. Вспоминаешь вовсе не Лакло, а Стендаля, особенно ближе к финалу. По книге добродетель поругана, но порок наказан. А здесь добродетель развращена, порок торжествует, завоевав новые души. Вальмон же по сути наказан за то, что хотел сойти со своего порочного пути. И получается, жизнь никогда не дает человеку шанса стать лучше - эта мысль в фильме озвучена словами мадам де Мертей «Человек может измениться... к худшему», и любовь никого не спасает и никому не помогает.
И фильм вовсе не о любви. Имхо у Формана все фильмы о свободе. Здесь он исследует границы свободы, до каких пределов может дойти человек в своем стремлении к свободе, и может ли быть свобода излишней и губительной. Он ставит героев перед выбором между любовью как формой несвободы (ведь это зависимость) и полной свободой от всего (одиночеством).
Вот и мечется в истерике Вальмон, не в силах сделать выбор. Да и маркизой тоже движет тот же страх потерять свободу. Вальмон гибнет, не в силах более жить в этой абсолютной свободе. А маркиза остается жить, не разоренная и по-прежнему прекрасная, но… достаточно посмотреть на ее лицо в финальной сцене.

Фильм вышел почти одновременно с ОС Фрирза, и это на пользу ему не пошло, он провалился в прокате. Показательно, что приехав в Америку, Форман снял знаменитый «Пролетая над гнездом кукушки» и «Волосы» - настоящий гимн и панегирик свободе - а пожив там, снял «Вальмона» - о темной изнанке свободы - и долгое время ничего не снимал. Имхо кризис в его творчестве объясняется общим разочарованием от Америки, а не провалом отдельного фильма. Да и сам провал картины тоже можно объяснить этой причиной - подтекст не понравился. «Вальмон» я считаю переломом, после формановские фильмы уже не оставляют светлой-надежды-несмотря-ни-на-что, они более горькие и циничные.

кадры из фильма и со съемок

PS. Это был первый фильм Формана, который я увидела, и с тех пор я полюбила Формана навсегда.

@темы: кино

---

Опасные связи vs. Вальмон

Давненько я тут не умничала...

Начну от печки, т.е. с первоисточника, чтобы было с чем сравнивать...

РОМАН

Шодерло де Лакло написал всего одну вещь, но ее оказалось достаточно, чтобы его имя вошло в историю. Рассказывают, что Стендаль, встретивший Лакло в конце его жизни в Миланском театре, поклонился старому артиллерийскому генералу за его «Опасные связи» (Стендаля я еще помяну).
Роман был написан по результатам наблюдений за нравами знати в Гренобле, где Лакло в молодости служил офицером. По сути это агитка, памфлет, подобно «Женитьбе Фигаро», памфлет на безнравственное и корыстное высшее общество. По выходе книга, конечно, наделала много шума. Однако она волнует и по сей день, и ее очень любят экранизировать.
На самом деле, роман в письмах, это немного искусственный жанр, ведь сложно уместить все события в переписку. Однако в плюсе то, что каждый персонаж имеет свой индивидуальный стиль письма, раскрывающий его характер перед читателем. Письмо разоблачает, даже когда отправитель лжет. Язык романа, ясный и отточенный, воспринимается вполне современно (кто пробовал читать, например, Руссо или Ричардсона, тот меня поймет). Самые рискованные ситуации изложены одновременно и сдержанно, и недвусмысленно. Книга стоит того, чтобы ее прочесть хотя бы раз. Она может вызвать отвращение, но не скуку.
В сюжете противопоставлены чудовища и их жертвы. Чудовища (маркиза де Мертей и виконт де Вальмон) плетут интриги и умело манипулируют окружающими, чтобы достичь своих целей, упиваясь своей властью над жертвами. В отношениях между ними нет никакого притворства, они испытывают чувство взаимного профессионального уважения, но не доверяют друг другу. В этом дуэте маркиза ведет лидирующую партию и ловко управляет самим виконтом. Жертвам нечего противопоставить чудовищам, и они становятся легкой добычей и гибнут. Однако победа недолго приносит радость. В финале порок ужасающе наказан. Больше трупов только в «Гамлете». В заключение автор предупреждает о бедствиях, которые способна причинить хотя бы одна опасная связь.

Движущей силой романа, его красотой и привлекательностью является, безусловно, чета Вальмон-Мертей, соединенных, по словам Жироду, «брачными узами зла». Сила желаний, безошибочность расчетов, ум вызывают восхищение, а вовсе не отвращение.
Сам сюжет вызывает смешанные чувства. Странно, но жертв совсем не жаль, они вызывают только презрение своей слабостью. Больше жалости вызывают чудовища, причем с легким оттенком гадливости.
Мыслимое ли дело, чтобы весь интеллект и вся энергия столь неординарных личностей была направлена лишь на удовлетворение мимолетных сексуальных прихотей и собственного тщеславия? Прибегать к столь сильным средствам ради такой цели кажется чрезмерным.
Увы, это правда того века и места. Ни энергию, ни интеллект во Франции 18 века абсолютно некуда было применить. Могущество в Версале обуславливалось куртуазностью; политическая деятельность была большинству недоступна, а офицерская карьера была весьма необременительной. Любовь и секс стали важнейшим делом и неким видом спорта. Можно представить, чего бы могли добиться эти люди, живя раньше или позже, в более деятельное время. Имхо честолюбцы Стендаля (типа Жюльена Сореля) ведут свое происхождение и от героев Лакло.

«Опасные связи» от Стивена Фрирза (1988)

Фильм снят по пьесе Кристофера Хэмптона. Гленн Клоуз - мадам де Мертей, Джон Малкович – виконт де Вальмон, Мишель Пфайфер – мадам де Турвель, Ума Турман – Сесиль, Киану Ривз – Дансени.

Самая известная и самая именитая экранизация (Оскар и Бафта за сценарий, Сезар за лучший иностранный фильм). Это действительно экранизация в полном смысле этого слова. Посмотрев фильм, испытываешь те же эмоции, что и по прочтении романа. Редко про какое кино можно сказать «если не хочется читать книгу, посмотрите фильм – никакой разницы», про ОС Фрирза – можно, настолько верно передан дух романа (не зря, не зря награждали именно за сценарий).
Это уже чувствуется уже с первых кадров. Фильм начинается со сцены облачения, и от всей этой церемонии тянет таким погребальным холодом и запахом разложения, что пробирает дрожь. Мне от романа тоже тянет запахом мертвечины. Но вместе с тем, второе, с чем фильм для меня ассоциируется – это чудовищный мискаст. Причем мискаст по всем актерам, начиная с Гленн Клоуз и заканчивая Киану Ривзом.
Нет, вовсе не такими представляются покоритель женских сердец, блистательная и коварная маркиза, невинная девушка и добродетельная жена. Однако в процессе просмотра про все свои прежние представления о маркизе и виконте забываешь. Вальмон у Лакло – в любви стратег, или, точнее, матадор. Подобно охотнику он желает не просто овладеть, а загнать дичь – «Мне мало обладать ею, я хочу, чтобы она мне отдалась». Вальмон Малковича именно таков.



При всем отвращении к его герою, преодолеть влечение невозможно (вспомнить хотя бы сцену, где его герой на все упреки мадам де Турвель просто повторяет «Это выше моих сил»). Гленн Клоуз ничуть ему не уступает. Такую стерву сильную личность редко встретишь. Их дуэт питает энергией и держит весь фильм в напряжении, в этом он тоже скрупулезно следует роману. Постепенно начинаешь видеть в этом мискасте некий сознательный режиссерский замысел. Показать, как, не пользуясь никакими средствами (в том числе и приятной внешностью), кроме психологических манипуляций, герои добиваются сексуальных побед. На эту мысль меня сподвигла Гленн Клоуз, которая вполне может выглядеть очень привлекательно, но у Фрирза она подчеркнуто некрасива.
Дуэт – сила фильма, но имхо и его слабое место, потому что остальные актеры проходят некой бледной тенью и затмеваются ими напрочь. Контраст разителен, и фильм в целом получился дисгармоничным и несбалансированным, и от этого возникает ощущение дискомфорта и раздражения прочими персонажами. Забыть про прочий мискаст не удается. Мишель Пфайфер никак не добродетельная мадам де Турвель, несмотря на все старания и неплохую игру. При всем своем уважении и восхищении этой актрисой, это не ее роль. Как можно было заставлять самую настоящую хичкоковскую блондинку «пламя под маской льда» играть нежную президентшу? По глазам видно, что она не так проста и наивна.



Кстати, Форман видел в ней мадам де Мертей и даже приглашал сниматься в этой роли у него, но Пфайфер предпочла Фрирза и «белую и пушистую» роль.
Что касается героев второго плана, то Сесиль у Умы Турман из невинного создания сразу превращается по повадкам в прямо таки прожженную шлюху, что не может не вызывать некоторого удивления, Киану Ривз попросту никакой. Но фильм они не портят, т.к. проходят фоном.



Не буду их сильно пинать, имхо они были очень молоды, и им попросту не хватало опыта, а режиссер, похоже, акцентировал все свое внимание на Малковиче и Клоуз, что привело к тому, что получилось. Что опять же повторяет роман, где их персонажи служат лишь пешками в игре стратегов, и тоже оставляют весьма бледное впечатление.
В целом, повторюсь, фильм замечательный, и как экранизация он лучший. А Вальмон там изрядный гад, как и положено.

@темы: кино

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Vanessa Paradis & -M- "La seine" (Extrait du film "Un monstre à Paris")

+++

@темы: кино, движущиеся картинки, музыка

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Это классика!

@темы: времена и нравы

---

Как правильно читать постеры

...или как определить по постеру, что за кино вы собираетесь посмотреть
Местами спорно, но занятно.

1. Крошечные люди на пляже, гигантские головы в облаках

посмотреть

Эти постеры говорят нам о том, что сейчас мы будем смотреть слезливую мелодраму.

2. Мужественная или просто красивая спина + оружие

посмотреть

В фильмах с таким постером будет присутствовать куча экшена с тончайшим налётом претензии на интеллектуальное содержание.

3. Спина к спине

посмотреть

По большей части - это романтические или просто комедии

4. В постели

посмотреть

Самая ложная реклама – в этих фильмах будет присутствовать очень мало секса и много разговоров.

5. Глаз

посмотреть

98% случаев эти фильмы окажутся ужастиками. В том или ином виде.

6. Черный + оранжевый

посмотреть

Экшн+взрывы.

7. Бегущий человек на голубом или сером фоне

посмотреть

Эти фильмы по сути похожи на "черный + оранжевый" тип, за исключением того, что все взрывы здесь заменены на нагнетание тревоги от какой-либо опасности.

8. Широко расставленные ноги

посмотреть

Видите такой постер - смело пропускайте этот фильм. Обычно на 50 подобных кино, только 1 заслуживает внимания.

9. Странное лицо

посмотреть

В большинстве случаев, создатели думают, что они такие выдающиеся и оригинальные, невзирая на реальность, что подобный фильм может вынести вам мозг.

10. Скопированный с постеров удачных фильмов

посмотреть

Они должны напомнить вам о других (лучших) фильмах, и заставить вас поверить, что вы смотрите именно тот, другой (лучший) фильм.

11. Текст на лице

посмотреть

Этот тренд совсем новый, в основном этот маркетинговый приём сейчас в моде. Но в этом случае, надпись на лице и как она представлена на постере, должна донести мысль о том, насколько фильм притязателен в плане искусства.

и(с)точник

@темы: кино

---

Красота - страшная сила

@темы: движущиеся картинки, времена и нравы